平远的物象一般是有低矮横向的物体构成 平远横向的线条明显每多一条线就远一次, 同等的物象大小,在纸张的不同位置会有不同的远近感觉,物体越靠上感觉越远,越靠下越近 路和水是推远景物的关键 路和水都是曲折错落前行 如果山石是刚 水则是柔,木介乎中, 前景画山中间在虚出绘制路和水远处再绘制实景山石,仍然可以有很不错的空间效果 山水画上一旦看到有路可行,视觉绘不自觉的一直前行到终点,在路边安排重要景物如房屋 大小相间 前后交叠 左右错落 虚实相生 浓淡有别 小石小山服从大山大石造势 江水 天空越开阔 山水境界越大,才会有宏伟的气势 也就是说同样的景物放置在一张有限的纸
“中国手绘墙纸” 这个名称来自于西方。“中国手绘墙纸”是以中国传统绘画为样本,经过西方设计家的模仿,逐渐从纯艺术的绘画中脱离出来,即保存了工笔画原有的细腻工致,又强化了图案画的装饰作用,“中国手绘墙纸”的色彩已不在是随类赋彩的自然模仿,色彩的设计完全服从于室内的色彩需要,从单纯独立的画面走近了从属于室内装饰设计的一部分。 遗憾的是中国手绘墙纸在国外数百年一直被西方贵族所享用,而国人却无缘相见,原因有很多,建筑居室设计和传统观念是最为主要的原因,中国自古观念就是悬挂中堂,对联,联屏,等,还有贴在屏风上的屏风画,及直接手绘在墙面上的壁画。而今国人居室设计和审美观念在西方的影响下均发生了变化,不贴