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【 《桃花鸣禽》| 清 · 蒋季锡 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。

2012年08月10日

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青花瓷
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图写春园一角，湖石、红花、柳枝，翠鸟，虽皆少少，却透出浓浓春意。翠羽骤落柳枝，柳枝为之拂荡，此刹那间的一幕，全在翠羽张开的双翅、紧紧扣握的双爪、微开的喙和慌张的眼神中得到解释。大自然的生动活泼，被描绘得如此精彩。《红花幽鸟》 | 清 · 华嵒 立轴，纸本设色，168×94cm。
图写春园一角，湖石、红花、柳枝，翠鸟，虽皆少少，却透出浓浓春意。翠羽骤落柳枝，柳枝为之拂荡，此刹那间的一幕，全在翠羽张开的双翅、紧紧扣握的双爪、微开的喙和慌张的眼神中得到解释。大自然的生动活泼，被描绘得如此精彩。《红花幽鸟》 | 清 · 华嵒 立轴，纸本设色，168×94cm。
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这是一幅表现池塘风和日丽景色的写实画，图中所绘荷花绰然俏丽，花、叶敷色艳丽而不浓腻，晕染工致，鲜灵生动，清逸秀爽的笔墨写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。现藏于北京故宫博物院。《荷花图》 | 清 · 吴应贞
这是一幅表现池塘风和日丽景色的写实画，图中所绘荷花绰然俏丽，花、叶敷色艳丽而不浓腻，晕染工致，鲜灵生动，清逸秀爽的笔墨写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。现藏于北京故宫博物院。《荷花图》 | 清 · 吴应贞
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陶冷月《霜月寒梅》欣赏 --- 题识：万瓦清霜夜漏残，小舟斜月过阑干。老来一事偏堪恨，好看梅时却怕寒。1931年作。
陶冷月《霜月寒梅》欣赏 --- 题识：万瓦清霜夜漏残，小舟斜月过阑干。老来一事偏堪恨，好看梅时却怕寒。1931年作。
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纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏 《桃花图》 | 清 · 邹一桂
纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏 《桃花图》 | 清 · 邹一桂
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【 《芙蓉鸳鸯图》| 清 · 李因 】纸本，115×47.3cm，上海博物馆藏。作者以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。李因（1616-1685），字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。画家葛徵奇之妾。
【 《芙蓉鸳鸯图》| 清 · 李因 】纸本，115×47.3cm，上海博物馆藏。作者以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。李因（1616-1685），字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。画家葛徵奇之妾。
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水彩《荷花》| 吴冠中
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【 《桃花鸣禽》| 清 · 蒋季锡 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。
【 《桃花鸣禽》| 清 · 蒋季锡 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。
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中国画之家：白石老人的草虫画往往俗中见雅，小中见大。他的画中既有文人艺术的高妙，又有民间艺术的朴素。花鸟草虫，虽是微不足道的小东西，可在齐白石的画里面却都有撼人的气魄。此幅以红艳热烈的秋海棠作为草虫的配景，秋天的生机勃勃尽显纸上。《海棠秋虫》 | 齐白石 114×52cm。
中国画之家：白石老人的草虫画往往俗中见雅，小中见大。他的画中既有文人艺术的高妙，又有民间艺术的朴素。花鸟草虫，虽是微不足道的小东西，可在齐白石的画里面却都有撼人的气魄。此幅以红艳热烈的秋海棠作为草虫的配景，秋天的生机勃勃尽显纸上。《海棠秋虫》 | 齐白石 114×52cm。
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