中国艺术品收藏
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【 西周 《堇临簋》 】高16.7cm、宽33.5cm、口径21cm、重3.66kg，北京故宫博物院藏。此器内底铸铭文1行8字：“堇临作父乙宝尊彝”。堇临是占有这件铜器的主人，堇临作这件铜器是为祭父乙。堇临簋腹部兽面纹简洁洗练，簋耳却十分复杂，生动的圆雕极为罕见。此簋原为清代内府藏器，曾藏颐和园。
【 西周 《堇临簋》 】高16.7cm、宽33.5cm、口径21cm、重3.66kg，北京故宫博物院藏。此器内底铸铭文1行8字：“堇临作父乙宝尊彝”。堇临是占有这件铜器的主人，堇临作这件铜器是为祭父乙。堇临簋腹部兽面纹简洁洗练，簋耳却十分复杂，生动的圆雕极为罕见。此簋原为清代内府藏器，曾藏颐和园。
【 唐 《十一面观音像龛》 】唐武则天时代，77.8×31.5×18.8cm，美国华盛顿史密森学会弗瑞尔美术馆藏。此尊属于唐密造像最为流行的题材之一，是长安三年（703）由唐朝管理全国僧众事务的最高僧官-德感法师领导大臣等为武则天皇帝建长安光宅寺七宝台时所造的佛像雕刻群中的一尊。
【 唐 《十一面观音像龛》 】唐武则天时代，77.8×31.5×18.8cm，美国华盛顿史密森学会弗瑞尔美术馆藏。此尊属于唐密造像最为流行的题材之一，是长安三年（703）由唐朝管理全国僧众事务的最高僧官-德感法师领导大臣等为武则天皇帝建长安光宅寺七宝台时所造的佛像雕刻群中的一尊。
【 清雍正 《斗彩福山寿海纹盘》 】高3.5cm、口径16.8cm、足径10.3cm，北京故宫博物院藏。 圆口微撇，浅弧壁，平底，圈足。盘内外壁均斗彩装饰。外壁绘红蝠寿桃纹饰四组，内壁沿底绘青花弦纹，内底红彩绘五只蝙蝠飞翔于蓝色海水上，山石上桃树一支，叶绿桃红，寓意五福捧寿。孙瀛洲先生捐赠。
【 清雍正 《斗彩福山寿海纹盘》 】高3.5cm、口径16.8cm、足径10.3cm，北京故宫博物院藏。 圆口微撇，浅弧壁，平底，圈足。盘内外壁均斗彩装饰。外壁绘红蝠寿桃纹饰四组，内壁沿底绘青花弦纹，内底红彩绘五只蝙蝠飞翔于蓝色海水上，山石上桃树一支，叶绿桃红，寓意五福捧寿。孙瀛洲先生捐赠。
【 清雍正 《斗彩福山寿海纹盘》 】高3.5cm、口径16.8cm、足径10.3cm，北京故宫博物院藏。 圆口微撇，浅弧壁，平底，圈足。盘内外壁均斗彩装饰。外壁绘红蝠寿桃纹饰四组，内壁沿底绘青花弦纹，内底红彩绘五只蝙蝠飞翔于蓝色海水上，山石上桃树一支，叶绿桃红，寓意五福捧寿。孙瀛洲先生捐赠。
【 清雍正 《斗彩福山寿海纹盘》 】高3.5cm、口径16.8cm、足径10.3cm，北京故宫博物院藏。 圆口微撇，浅弧壁，平底，圈足。盘内外壁均斗彩装饰。外壁绘红蝠寿桃纹饰四组，内壁沿底绘青花弦纹，内底红彩绘五只蝙蝠飞翔于蓝色海水上，山石上桃树一支，叶绿桃红，寓意五福捧寿。孙瀛洲先生捐赠。
【 新石器时代 《大玉龙》 】曲长60cm、直径2.2-2.4cm，北京故宫藏。玉料为淡绿色老岫岩玉，呈倒“C”形，因其吻前伸，前端凸且翘，又称之为玉猪龙。这是早期氏族艺术的代表作，属红山文化。其造型夸张、奇特，兼具写实与抽象手法，结构虽简洁却满盈着生命力，质朴而粗犷，可能是某部族的图腾。
【 新石器时代 《大玉龙》 】曲长60cm、直径2.2-2.4cm，北京故宫藏。玉料为淡绿色老岫岩玉，呈倒“C”形，因其吻前伸，前端凸且翘，又称之为玉猪龙。这是早期氏族艺术的代表作，属红山文化。其造型夸张、奇特，兼具写实与抽象手法，结构虽简洁却满盈着生命力，质朴而粗犷，可能是某部族的图腾。
【 元 龙泉窑《青釉塑贴四鱼纹洗》 】高7.2cm、口径27.6cm、底径24.5cm，北京故宫博物院藏。洗口呈花瓣形，腹较浅，坦底。胎体厚重，内外施青釉。外壁刻凸弦纹两道。洗内用刻划技法装饰水波纹、莲花纹，并贴有模印的四鱼纹。此作品造型规整，釉色柔和，在盛水使用时，器内的纹饰将更显生动活泼。
【 元 龙泉窑《青釉塑贴四鱼纹洗》 】高7.2cm、口径27.6cm、底径24.5cm，北京故宫博物院藏。洗口呈花瓣形，腹较浅，坦底。胎体厚重，内外施青釉。外壁刻凸弦纹两道。洗内用刻划技法装饰水波纹、莲花纹，并贴有模印的四鱼纹。此作品造型规整，釉色柔和，在盛水使用时，器内的纹饰将更显生动活泼。
清乾隆 宜兴窑《御题诗烹茶图壶》 】高15.4cm、口径5cm、足径5.8cm，北京故宫藏。 壶圆筒形，直腹，短弯流，环耳柄，圈足，鼓圆盖。浅粉色砂泥。壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》。另一面堆绘庭院烹茶图。“卧游书室”是乾隆皇帝游览江南时所乘游船之名。
清乾隆 宜兴窑《御题诗烹茶图壶》 】高15.4cm、口径5cm、足径5.8cm，北京故宫藏。 壶圆筒形，直腹，短弯流，环耳柄，圈足，鼓圆盖。浅粉色砂泥。壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》。另一面堆绘庭院烹茶图。“卧游书室”是乾隆皇帝游览江南时所乘游船之名。
【 唐 《十一面观音菩萨像》 】129.6×63.6×25.4cm，美国克利夫兰美术馆藏。从雕像背面痕迹可以看出，此像是从某一石窟的山岩上生硬剥离而来，博物馆未说明来自中国哪一石窟。观音菩萨的11面自下往上布局为1-6-3-1，十小面多呈忿怒相。观音菩萨面相圆润饱满，双目微闭，神态安详，慈悲庄严。
【 唐 《十一面观音菩萨像》 】129.6×63.6×25.4cm，美国克利夫兰美术馆藏。从雕像背面痕迹可以看出，此像是从某一石窟的山岩上生硬剥离而来，博物馆未说明来自中国哪一石窟。观音菩萨的11面自下往上布局为1-6-3-1，十小面多呈忿怒相。观音菩萨面相圆润饱满，双目微闭，神态安详，慈悲庄严。
【 清康熙 《青花人物图笔筒》 】高13.5cm、口径18.0cm、底径18.2cm，北京故宫博物院藏。 笔筒呈圆筒形，凸唇，腰部微内收，玉璧形底，下承以三个条形足。外壁绘青花唐代装束人物图，所绘人物游于竹林，或纵酒昏酣，或抚琴弹唱，遗落世事，一派悠闲自得的场面。此笔筒青花料分浓淡，发色艳丽。
【 清康熙 《青花人物图笔筒》 】高13.5cm、口径18.0cm、底径18.2cm，北京故宫博物院藏。 笔筒呈圆筒形，凸唇，腰部微内收，玉璧形底，下承以三个条形足。外壁绘青花唐代装束人物图，所绘人物游于竹林，或纵酒昏酣，或抚琴弹唱，遗落世事，一派悠闲自得的场面。此笔筒青花料分浓淡，发色艳丽。