水彩画
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飞烟飞雾疑似雨
清 郎世宁 《黄刺么与鱼儿牡丹》 --- 曾经有人说，郎氏的花鸟画可以作为生物课挂图，与真的活物无一丝差别，这绝非夸张。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽鲜艳。
清 郎世宁 《黄刺么与鱼儿牡丹》 --- 曾经有人说，郎氏的花鸟画可以作为生物课挂图，与真的活物无一丝差别，这绝非夸张。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽鲜艳。
郎世宁《荷花蝴蝶》--- 郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。此幅中的荷花蝴蝶设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。
郎世宁《荷花蝴蝶》--- 郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。此幅中的荷花蝴蝶设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。
清 郎世宁《十骏犬之茹黄豹图》，台北故宫博物院藏。
清 郎世宁《十骏犬之茹黄豹图》，台北故宫博物院藏。
郎世宁《嵩献英芝图》--- 这幅虽然有着明显欧洲画法因素，但其画中所含的内容却完全是中国的。图中的白鹰、松树、灵芝、巨石、流水等均是中国绘画中习见的物象，画家们经常用以为人祝寿、祈福。中国传统的花鸟画中，并不单纯将花和鸟作为植物和动物来加以描绘，而是赋予这些自然界中的生物以某种喻意。
郎世宁《嵩献英芝图》--- 这幅虽然有着明显欧洲画法因素，但其画中所含的内容却完全是中国的。图中的白鹰、松树、灵芝、巨石、流水等均是中国绘画中习见的物象，画家们经常用以为人祝寿、祈福。中国传统的花鸟画中，并不单纯将花和鸟作为植物和动物来加以描绘，而是赋予这些自然界中的生物以某种喻意。
郎世宁《牡丹》--- 郎世宁的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。
郎世宁《牡丹》--- 郎世宁的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。
郎世宁 作品《海棠与玉兰》
郎世宁 作品《海棠与玉兰》
提起清代绘画，人们最先想到的是“八大山人”、“石涛”和“扬州八怪”等人的耿介疏狂的墨笔文人画，其实郎世宁的工整绚丽的绘画亦是“扬州八怪”同期作品。今天来看郎世宁的宫廷画，除了感叹其工整细致的笔触，逼真酷肖的造型，华丽绚烂的色彩之外，还有其中呈现的“跨文化”的独特风格。
提起清代绘画，人们最先想到的是“八大山人”、“石涛”和“扬州八怪”等人的耿介疏狂的墨笔文人画，其实郎世宁的工整绚丽的绘画亦是“扬州八怪”同期作品。今天来看郎世宁的宫廷画，除了感叹其工整细致的笔触，逼真酷肖的造型，华丽绚烂的色彩之外，还有其中呈现的“跨文化”的独特风格。
【 清 郎世宁 《荷塘双鹅图》 】绢本设色，174×94cm。 画中池塘水草茂密，莲花盛开。郎世宁充分运用欧洲西洋绘画注重明暗、解剖及透视的特点，同时又加入了中国画的元素，绘出的双鹅姿态各异，皮毛的质感非常细腻，造型逼真，整个画面生动、别致，创造的中西合璧的新画风。
【 清 郎世宁 《荷塘双鹅图》 】绢本设色，174×94cm。 画中池塘水草茂密，莲花盛开。郎世宁充分运用欧洲西洋绘画注重明暗、解剖及透视的特点，同时又加入了中国画的元素，绘出的双鹅姿态各异，皮毛的质感非常细腻，造型逼真，整个画面生动、别致，创造的中西合璧的新画风。
陆抑非《墨牡丹》--- 扬州八怪之一李鱓有一首题画牡丹诗：“街头扑面卖花儿，正是阴晴谷雨时。十指浓香收不住，泼翻墨汁当胭脂。”此幅正是借李鱓诗的意趣作成。画中牡丹，气象雍容，笔情墨韵，松脱灵透。作者以挥洒自如的画笔，运筹干湿浓淡的水墨，布置出白花墨叶、润含春雨的水墨牡丹图
陆抑非《墨牡丹》--- 扬州八怪之一李鱓有一首题画牡丹诗：“街头扑面卖花儿，正是阴晴谷雨时。十指浓香收不住，泼翻墨汁当胭脂。”此幅正是借李鱓诗的意趣作成。画中牡丹，气象雍容，笔情墨韵，松脱灵透。作者以挥洒自如的画笔，运筹干湿浓淡的水墨，布置出白花墨叶、润含春雨的水墨牡丹图