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茶小知魏薇
蓝瑛的《拳石折枝花卉册》，共二十开，与蓝氏其它磅礴的山水画不同，此图册均为清新的小品。假山、花卉，数笔勾勒，跃然纸上，笔致工整细润，墨色清淡妍静。
蓝瑛的《拳石折枝花卉册》，共二十开，与蓝氏其它磅礴的山水画不同，此图册均为清新的小品。假山、花卉，数笔勾勒，跃然纸上，笔致工整细润，墨色清淡妍静。
蓝瑛的《拳石折枝花卉册》，共二十开，与蓝氏其它磅礴的山水画不同，此图册均为清新的小品。假山、花卉，数笔勾勒，跃然纸上，笔致工整细润，墨色清淡妍静。
蓝瑛的《拳石折枝花卉册》，共二十开，与蓝氏其它磅礴的山水画不同，此图册均为清新的小品。假山、花卉，数笔勾勒，跃然纸上，笔致工整细润，墨色清淡妍静。
清 八大山人 作品 《孤禽图》--- 朱耷的绘画大多缘物抒情，用象征的手法来表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情，因此主观的成分比较多。整幅画仅绘一只水禽，一足立地，缩颈，拱背，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。形象洗练，造型夸张，表情奇特，透露出雄健简朴之气
清 八大山人 作品 《孤禽图》--- 朱耷的绘画大多缘物抒情，用象征的手法来表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情，因此主观的成分比较多。整幅画仅绘一只水禽，一足立地，缩颈，拱背，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。形象洗练，造型夸张，表情奇特，透露出雄健简朴之气
#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所经营的画面上，太湖石已不再是一块石头，而成为一个造型符号。太湖石的质地和美丽的纹理被细腻地描绘出来，在整体的画面感觉中，它摆脱了自然的物质性而被赋予绘画的生命感。太湖石和鸟的组合中不夹杂别的陪衬，寂静和优雅间显露出一股雍容和温润之气，造成静默朴雅的风格。 喻慧笔下的太湖石不同于男性画家笔下粗基莽的石头，其造型形态和质地描绘都显得非常细腻。在画家幽邃目光的端详下，粗糙锐利的太湖石似乎藏起了伤人皮肤尖锐，而以繁复曲折的纹理迎合女性的情怀和心曲。这给画作平添了一重特殊的女性魅力。
#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所经营的画面上，太湖石已不再是一块石头，而成为一个造型符号。太湖石的质地和美丽的纹理被细腻地描绘出来，在整体的画面感觉中，它摆脱了自然的物质性而被赋予绘画的生命感。太湖石和鸟的组合中不夹杂别的陪衬，寂静和优雅间显露出一股雍容和温润之气，造成静默朴雅的风格。 喻慧笔下的太湖石不同于男性画家笔下粗基莽的石头，其造型形态和质地描绘都显得非常细腻。在画家幽邃目光的端详下，粗糙锐利的太湖石似乎藏起了伤人皮肤尖锐，而以繁复曲折的纹理迎合女性的情怀和心曲。这给画作平添了一重特殊的女性魅力。
【 齐白石 《花卉草虫画》③ 】白石老人画工笔草虫是从他长年写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，然后把无关的部分去舍加工，创造出精炼而生动的艺术形象来。他曾说：“为万虫写照，为百鸟传神。只有鳞虫中之龙未曾见过，不敢大胆为之。” 可见他的创作态度十分严谨，一笔一墨都有客观根据
【 齐白石 《花卉草虫画》③ 】白石老人画工笔草虫是从他长年写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，然后把无关的部分去舍加工，创造出精炼而生动的艺术形象来。他曾说：“为万虫写照，为百鸟传神。只有鳞虫中之龙未曾见过，不敢大胆为之。” 可见他的创作态度十分严谨，一笔一墨都有客观根据
“ 山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。” ---宋·杨万里《探梅》 金农画梅。
“ 山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。” ---宋·杨万里《探梅》 金农画梅。
#嘉德15秋拍#徐悲鸿【群鹅】立轴 设色纸本 1939年作 82.5×46 cm 2011秋拍成交价：RMB 15,525,000
#嘉德15秋拍#徐悲鸿【群鹅】立轴 设色纸本 1939年作 82.5×46 cm 2011秋拍成交价：RMB 15,525,000
【國畫1245】《中國十大傳世名畫》8 —— 《唐宮仕女圖》之系列畫：唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段；其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》、《內人雙陸圖》以及晚唐的《宮樂圖》等。
【國畫1245】《中國十大傳世名畫》8 —— 《唐宮仕女圖》之系列畫：唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段；其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》、《內人雙陸圖》以及晚唐的《宮樂圖》等。
【 明 文征明 《湘君湘夫人图》】纸本，淡设色，100.8×35.6cm，北京故宫博物院藏。 此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞•九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。用游丝描所塑造的人物，呈前倾弧形，似动又静，有六朝时代人物画遗意。
【 明 文征明 《湘君湘夫人图》】纸本，淡设色，100.8×35.6cm，北京故宫博物院藏。 此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞•九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。用游丝描所塑造的人物，呈前倾弧形，似动又静，有六朝时代人物画遗意。