清初
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梦里寻月
清代，乾隆时期，写实家庭绘画。
清代，乾隆时期，写实家庭绘画。
清乾隆，乾隆皇帝主位喜容像轴，绢本设色，尺寸不详，故宫博物院藏。 清内务府档案记载凡“裱作”托裱妃嫔的画像，都是记载为“某妃喜容”或“某嫔喜容”“某常在喜容”等，书以名号，最概括的写法也是称之以“主位”。 “内庭主位”通常指皇帝位下的妃嫔。在清代宫廷书面档案中，皇后、皇太后由于地位尊崇，往往单独开列书写，例如“皇后内庭主位去圆明园”“皇太后内庭主位去畅春园”。若宫中没有皇后在位，则常有位分排在最前的妃嫔单独开列书写，比如“愉妃内庭主位去静安庄”“皇贵妃内庭主位诣皇太后前请安”。 画像中女子为乾隆皇帝位下某妃嫔。她红绳束发，发髻正中插戴一支抱头莲珍珠簪子，发髻两侧插戴时令鲜花，两耳佩戴葫芦耳环，身着竖领袄加披风，为写实的清中期汉女装束。
清乾隆，乾隆皇帝主位喜容像轴，绢本设色，尺寸不详，故宫博物院藏。 清内务府档案记载凡“裱作”托裱妃嫔的画像，都是记载为“某妃喜容”或“某嫔喜容”“某常在喜容”等，书以名号，最概括的写法也是称之以“主位”。 “内庭主位”通常指皇帝位下的妃嫔。在清代宫廷书面档案中，皇后、皇太后由于地位尊崇，往往单独开列书写，例如“皇后内庭主位去圆明园”“皇太后内庭主位去畅春园”。若宫中没有皇后在位，则常有位分排在最前的妃嫔单独开列书写，比如“愉妃内庭主位去静安庄”“皇贵妃内庭主位诣皇太后前请安”。 画像中女子为乾隆皇帝位下某妃嫔。她红绳束发，发髻正中插戴一支抱头莲珍珠簪子，发髻两侧插戴时令鲜花，两耳佩戴葫芦耳环，身着竖领袄加披风，为写实的清中期汉女装束。
乾隆四十七年(1782年）钤印：慕康、无闷题识：仿改七芗笔法。壬寅小春，慕康郑师玄。鉴藏印：黄永年收藏记。
乾隆四十七年(1782年）钤印：慕康、无闷题识：仿改七芗笔法。壬寅小春，慕康郑师玄。鉴藏印：黄永年收藏记。
清代早中期
清代早中期
[cp]清|佚名《雍正十二美人图》 绢本 设色 每屏纵184厘米 横98厘米 现藏于北京故宫博物院。 此套图是康熙、雍正年间的宫廷画家所绘，作者待考。作品代表了此时期人物画的较高水平，画家精心绘制了时为雍亲王的胤禛心目中汉族女子的典型形象。据专家考证满族女人一耳带三支耳环，此是一只，故不是雍正的妃子写照。此套图造境优美，人物娴雅，尽得皇家风范。 十二图分别是： ⒈裘装对镜；⒉烘炉观雪；⒊捻珠观猫；⒋持表观菊；⒌倚榻观鹊 ；⒍博古幽思；⒎桐荫品茗；⒏烛下缝衣；⒐消夏赏蝶；⒑倚门观竹；⒒立持如意；⒓抚书低吟。 [good][作揖]#约会博物馆##书画界艺术#[/cp]
[cp]清|佚名《雍正十二美人图》 绢本 设色 每屏纵184厘米 横98厘米 现藏于北京故宫博物院。 此套图是康熙、雍正年间的宫廷画家所绘，作者待考。作品代表了此时期人物画的较高水平，画家精心绘制了时为雍亲王的胤禛心目中汉族女子的典型形象。据专家考证满族女人一耳带三支耳环，此是一只，故不是雍正的妃子写照。此套图造境优美，人物娴雅，尽得皇家风范。 十二图分别是： ⒈裘装对镜；⒉烘炉观雪；⒊捻珠观猫；⒋持表观菊；⒌倚榻观鹊 ；⒍博古幽思；⒎桐荫品茗；⒏烛下缝衣；⒐消夏赏蝶；⒑倚门观竹；⒒立持如意；⒓抚书低吟。 [good][作揖]#约会博物馆##书画界艺术#[/cp]
　图为桐荫品茶。仕女手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。茶饮原是一种日常饮食行为，由于品茶论道的盛行，而成为历朝文人士大夫中的风雅之事，逐渐提高了茶的境界。图中月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与仕女手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。
　图为桐荫品茶。仕女手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。茶饮原是一种日常饮食行为，由于品茶论道的盛行，而成为历朝文人士大夫中的风雅之事，逐渐提高了茶的境界。图中月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与仕女手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。
清代乾隆时期，王儒，仕女图
清代乾隆时期，王儒，仕女图
冷枚《仕女》，立轴、绢本设色，107×57cm，清代
冷枚《仕女》，立轴、绢本设色，107×57cm，清代
清人画仕女图，绢本设色，176x102cm，美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏。 侍女头戴点翠簪花，双耳饰一对累丝红宝水滴形耳。女主插戴点翠镶珍珠头饰，发髻正中插戴垂珠累丝金凤，双耳饰以金累丝水滴形珍珠耳坠，袖口露出的手腕处戴一卡扣（可开合式）金镯。
清人画仕女图，绢本设色，176x102cm，美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏。 侍女头戴点翠簪花，双耳饰一对累丝红宝水滴形耳。女主插戴点翠镶珍珠头饰，发髻正中插戴垂珠累丝金凤，双耳饰以金累丝水滴形珍珠耳坠，袖口露出的手腕处戴一卡扣（可开合式）金镯。